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文|文琦
編輯|文琦
《——【·前言·】——》
2019年，冷軍的油畫作品《小姜》在拍賣會(huì)上以7015萬元的天價(jià)成交，作為當(dāng)時(shí)拍賣界的焦點(diǎn)。這幅畫到底為么能達(dá)到如此驚人的價(jià)格？
從四川大竹到藝術(shù)的追求——冷軍的初期歲月
冷軍，1963年出生在四川大竹。那個(gè)地區(qū)無太多的藝術(shù)氛圍，更像是一個(gè)普通的小城。
冷軍的家庭亦很普通，父親是個(gè)教師，母親是個(gè)工人，家里無任何藝術(shù)背景。
非常多人可能認(rèn)為，這般的背景造就不了什么藝術(shù)天才。但冷軍卻在這般的環(huán)境中起始了他的藝術(shù)之路。
小時(shí)候，冷軍愛好用手邊的有些工具或廢棄的東西來“作畫”。記得他常常偷偷從父親的工具箱里拿出木板、釘子或石子，自己在地上攤開，模仿各樣物體的形狀和樣子。
無畫筆，他用磚頭上留下的灰塵來劃出線條，用手指在泥土上畫些簡(jiǎn)單的圖案。
雖然這些畫看上去不算好，但他早早地就展現(xiàn)出了對(duì)形狀、對(duì)物體細(xì)節(jié)的敏銳。那時(shí)候，冷軍并無想到，自己會(huì)有一天在藝術(shù)的道路上走得這么遠(yuǎn)。
1984年，冷軍考入武漢師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系，在那里，他接觸到了更加正規(guī)的藝術(shù)訓(xùn)練。
初次接觸專業(yè)繪畫技巧時(shí)，冷軍并無像其他學(xué)生那樣追逐流行的風(fēng)格或潮流，他只對(duì)寫實(shí)藝術(shù)感興趣。
他并不想經(jīng)過抽象、符號(hào)化的形式表達(dá)情感，冷軍更想經(jīng)過畫筆還原一個(gè)最真實(shí)的世界。
他每一次拿起畫筆，眼里看到的，已然不僅是紙上的空白，而是充滿了故事的、令人觸動(dòng)的物體和場(chǎng)景。
從學(xué)生時(shí)代起始，冷軍就顯現(xiàn)出自己對(duì)繪畫的執(zhí)著。他無迷戀哪些浮華的技巧或表面上的華麗，而是專注于怎樣經(jīng)過最真實(shí)的畫作，展現(xiàn)出事物最深刻的本質(zhì)。
針對(duì)他來講，藝術(shù)不僅是技巧的堆砌，而是對(duì)世界本質(zhì)的探索和呈現(xiàn)。這種信念，亦在后來作為了他創(chuàng)作的核心理念。
細(xì)節(jié)決定一切——冷軍的寫實(shí)之路
冷軍的藝術(shù)生涯真正起始起飛，是從他對(duì)寫實(shí)主義的保持起始的。
在許多人眼中，寫實(shí)主義可能是“過時(shí)”的，可能在這個(gè)追求創(chuàng)新的時(shí)代，已顯出有些“沉悶”。
但冷軍并不這么認(rèn)為，他堅(jiān)信，藝術(shù)的基本是表達(dá)真切的生命力，而寫實(shí)藝術(shù)最能表現(xiàn)事物的真實(shí)面貌。
冷軍起始試圖突破“寫實(shí)”的極限，他不滿足于單純地復(fù)制自然界的物象，而是想要經(jīng)過這些畫作讓人產(chǎn)生新的感受。
在他的《世紀(jì)風(fēng)景之二》中，展現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代化城市的風(fēng)景。畫中的大樓、街道，乃至是地上的每一起磚、每一條縫隙，都經(jīng)過了冷軍無數(shù)次的打磨和修改。
細(xì)節(jié)上，他不容忍一絲的瑕疵。他曾多次對(duì)外界暗示：“每一起石頭、每一根金屬絲，都能在畫布上找到自己存在的道理。”
經(jīng)過對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，冷軍的作品中每一物體都充滿了生命感和動(dòng)感。他曾畫過一只破舊的工具箱，這個(gè)普通的物件，在冷軍的筆下顯出栩栩如生。
冷軍作品
你幾乎能摸到它的金屬質(zhì)感，聽到它被磨擦?xí)r發(fā)出的微弱聲音。乃至畫中的塵土和油漬，亦被他表現(xiàn)得格外細(xì)膩，仿佛你能感受到它們?cè)诠庥跋挛⑽⒌淖兓?/p>
冷軍有時(shí)對(duì)外界說，每一幅畫都需要他投入無數(shù)的心血，這不僅是技巧的需求，還是對(duì)自己藝術(shù)信念的堅(jiān)守。
他常說，畫面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是經(jīng)過仔細(xì)考量的。他曾用數(shù)月的時(shí)間，專注于一起破損的石板，反復(fù)描繪石板上逐步消逝的裂縫，每一條裂縫都象征著歲月的痕跡。
冷軍作品
冷軍的這種保持細(xì)節(jié)的態(tài)度，正是他作品之因此能夠打動(dòng)觀眾的原由。
突破常規(guī)——冷軍的創(chuàng)作哲學(xué)
針對(duì)冷軍來講，寫實(shí)并非是單純的“照搬”現(xiàn)實(shí)。他認(rèn)為，藝術(shù)不僅是復(fù)制的過程，而是要經(jīng)過透視和光影的表達(dá)，將事物賦予新的生命力。
他的作品中，雖然每一物體都展現(xiàn)出逼真的細(xì)節(jié)，但卻總能給人一種與現(xiàn)實(shí)稍有區(qū)別的感覺。
冷軍作品
那種細(xì)致入微的精度，讓人感到不安，又同期激發(fā)觀者的好奇心。
《五角星》這幅作品，冷軍經(jīng)過繪制一顆五角星的金屬面板，呈現(xiàn)出它在燈光下的反射、銹跡和腐蝕的痕跡。
你幾乎能夠看到每一寸金屬表面的變化，每一條劃痕都清晰可見。但這些細(xì)節(jié)并不單純地展示“物”，它們承載的是冷軍對(duì)時(shí)間的沉淀和歷史的敘述。
冷軍作品
經(jīng)過這種“極限寫實(shí)”的方式，冷軍不僅再現(xiàn)了物體本身的形態(tài)，亦傳遞了背面所包含的深意。
冷軍的作品并不滿足于單一的表現(xiàn)，他用細(xì)節(jié)講述了關(guān)于社會(huì)、歷史和人性的故事。
無論是在《世紀(jì)風(fēng)景之三》中的現(xiàn)代城市風(fēng)貌，還是在《工具箱》系列中的工業(yè)化物品，冷軍都試圖經(jīng)過物品表面看見更深層次的內(nèi)容。
冷軍作品
他經(jīng)過對(duì)物品的持續(xù)深入觀察，力圖經(jīng)過“細(xì)節(jié)”來揭示事物的精神內(nèi)核。
頂級(jí)技藝與《小姜》——突破寫實(shí)的極限
冷軍的作品讓人著迷的一個(gè)重要原由便是他對(duì)超寫實(shí)的極致追求。
2019年，冷軍的作品《小姜》以7015萬元的天價(jià)在拍賣會(huì)上成交，作為藝術(shù)市場(chǎng)的焦點(diǎn)。
冷軍作品《小姜》
這幅畫的內(nèi)容非常簡(jiǎn)單，描繪的是一位青年女性的肖像，表情平靜，眼神深邃。看似普通的一幅畫，實(shí)則卻包含著無窮的細(xì)節(jié)。
在《小姜》這幅畫中，冷軍無任何一絲的裝飾性修飾，每一筆都是精雕細(xì)琢的表現(xiàn)。
你能看到那位女性的肌膚質(zhì)感，每根頭發(fā)絲的分布、每道細(xì)微的皺紋，乃至她眼睛里的微妙光澤。
這些細(xì)節(jié)在肉眼看上去可能不易察覺，但放大后，才顯現(xiàn)出冷軍的高超技藝。每一絲的光影變化，每一起皮膚的細(xì)節(jié)，都以一種超越真實(shí)的方式呈現(xiàn)出來。
從畫布上看，女性的肖像幾乎是活生生的，讓人感到難以置信。
《小姜》在拍賣會(huì)上如此火熱，正是由于冷軍的技藝已然超越了人類的感知界限。放大十倍之后，作品中的每一層細(xì)節(jié)幾乎令人窒息。
冷軍作品
觀眾再也不僅僅是看畫，而是進(jìn)入了畫作之中，仿佛能夠觸摸到她的每一寸皮膚，感受到她的每一個(gè)呼氣。
冷軍的技法讓作品脫離了傳統(tǒng)油畫的“平面感”，他讓畫作在觀者眼前變得真實(shí)，不止是視覺上的沖擊，更加多的是心靈上的震撼。
他常常說：“每一件物品都有其獨(dú)特的存在價(jià)值和生命力。我要做的，不是再現(xiàn)它，而是賦予它新的生命。”
冷軍作品
冷軍在畫作中賦予了每一起石頭、每一根鐵絲、每一滴水珠一種沉靜的力量。
在他的畫作中，物體再也不是被動(dòng)的存在，它們都有了生動(dòng)的氣息，就像它們亦在訴說著自己的故事。
冷軍已然是中國(guó)油畫界的領(lǐng)軍名人之一，然而他并未停下探索的腳步。每一幅畫作，他都在挑戰(zhàn)自我，持續(xù)尋求突破。
隨著年齡的增長(zhǎng)，他對(duì)寫實(shí)的追求逐步進(jìn)入了新的境界，冷軍在持續(xù)探索新的表現(xiàn)形式，嘗試將更加多的抽象與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，使作品不僅停留在細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)上，而是帶有更加深邃的藝術(shù)意蘊(yùn)。
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