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展覽 / 回路——2000年敗興的西南影像實(shí)驗(yàn) 

地點(diǎn) / 麓湖·A4美術(shù)館

展期 / 2017年12月23日 - 2018年3月17日

“回路——2000年敗興的西南影像實(shí)驗(yàn)”即將于2017年12月23日開(kāi)幕。展覽將A4美術(shù)館近三年針對(duì)西南影像的創(chuàng)作生態(tài)調(diào)研以及個(gè)案科研串聯(lián)，重新審視影像媒介的邊界，以及怎樣回到自己文化語(yǔ)境回溯創(chuàng)造與連接的道理，探討當(dāng)代影像藝術(shù)新的可能性。

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此次展覽尤其邀請(qǐng)到

三影堂攝影藝術(shù)中心創(chuàng)辦人、藝術(shù)家榮榮，

與麓湖·A4美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人孫莉一起擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，

李杰、蔡麗媛聯(lián)合策展，

一質(zhì)NTYPE擔(dān)任展陳設(shè)計(jì)，

空一禪師為展覽題字，

集中呈現(xiàn)11位來(lái)自西南并活躍于國(guó)際國(guó)內(nèi)的影像藝術(shù)家

阿斗、陳蕭伊、馮立、駱丹、黎晨馳、

黎朗、李俊、木格、張晉、張克純、張曉

最新創(chuàng)作作品。

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這次展覽主題“回路”能夠被視作一條形成思維閉環(huán)的通路，也能夠看做連續(xù)行動(dòng)的過(guò)程。咱們試圖將生活在西南區(qū)域的部分影像藝術(shù)家的點(diǎn)狀實(shí)驗(yàn)，構(gòu)成一條連續(xù)的線索，呈現(xiàn)一段時(shí)間的切片，多向度地展開(kāi)“何為攝影以及怎樣激活影像生產(chǎn)機(jī)制”的質(zhì)問(wèn)。

回路，不單單是一次西南影像實(shí)驗(yàn)的回望，它亦涵蓋針對(duì)激發(fā)這些影像藝術(shù)家實(shí)踐的土壤和機(jī)制的探究與討論。藝術(shù)家的連續(xù)實(shí)踐，使咱們從更加多維度理解藝術(shù)家及其作品與時(shí)代、對(duì)象以及影像本體的關(guān)系。這既是一次回溯，又是一次以試錯(cuò)的勇氣而得到的展望，亦是一次關(guān)于將來(lái)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向的起始。

/ 阿斗 《何時(shí) 何地 何去》 /

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阿斗，東亞，藝術(shù)微噴，61x50.8cm，2016

A Dou, East Asian, Giclee Print, 61x50.8cm, 2016

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阿斗，南亞國(guó)度，藝術(shù)微噴，61x50.8cm，2016

A Dou, South Asian Countries, Giclee Print, 61x50.8cm, 2016

有些無(wú)關(guān)緊要的所想，并不重要，或許瑣碎，但只愿把握稍許的靈動(dòng)。或許影像與物影非繪畫(huà)，亦非傳統(tǒng)道理的攝影，然則它們畢竟承載了所有多即使少，少即是多的語(yǔ)境氛圍不得自拔的隨性，自然。留給自己以作玩味?；蛟S無(wú)那種宏大的野心，亦無(wú)巧妙至極的聰明勁頭，唯有與心隨走的快感得以為報(bào)，唯藝趣足矣。

—— 阿斗

/ 陳蕭伊 《Where we met？ 》 /

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陳蕭伊，西奈山#1，UV鋅版打印，100x150cm，2017  

Chen Xiaoyi, Mount Sinai #1, UV print on Sheet Zinc, 100x150cm, 2017

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陳蕭伊，西奈山#2，UV鋅版打印，66.67x100cm，2017  

Chen Xiaoyi, Mount Sinai #2, UV print on Sheet Zinc, 66.67x100cm, 2017

月亮做為最古老的計(jì)時(shí)工具，在伴同著人類漫長(zhǎng)的種族記憶中，它逐步構(gòu)成為了一種繁雜的內(nèi)在體驗(yàn)。在同一種經(jīng)驗(yàn)的無(wú)數(shù)過(guò)程的凝縮中，咱們透過(guò)月亮去理解了永恒的運(yùn)動(dòng)，以即時(shí)間凝固的形態(tài)。而循環(huán)往復(fù)的月亮，正是海德格爾所形容的那種保持著陰暗的光明，而非單純的一片光明。

正如月亮做為一個(gè)永遠(yuǎn)奇異的他者，是永不可觸及卻又對(duì)此心懷期望的承載物。在那里，咱們只能夠透過(guò)間接的某種反射顯像中與之交會(huì)，哪些咱們所一起經(jīng)驗(yàn)的東西從來(lái)不是由于物體本身形成，而是咱們眼中的事物。某種道理上，月亮經(jīng)過(guò)一種燃燒著的非在場(chǎng)和顯眼的缺失而作為可被感知的心理實(shí)體。因此呢，經(jīng)驗(yàn)作為裂縫——一場(chǎng)缺席，而生命再也不從現(xiàn)實(shí)的層面上被給出，亦再也不功效于那知道地表達(dá)真實(shí)事物的語(yǔ)言而加以呈現(xiàn)。

這一次，陳蕭伊經(jīng)過(guò)對(duì)月亮原型意象的探索，在展覽中用影像的方式安置了一枚永恒處在運(yùn)動(dòng)中的月亮，經(jīng)過(guò)在升落過(guò)程中的光線變化與反光材料的一起功效，旨在探索一種無(wú)限分離，聚合，以及矛盾事物中的偶然共存，以激活“非因果關(guān)系的有序狀態(tài)”，企圖在瞬間化的變量里達(dá)成一次同期性的共振。

——陳蕭伊

/ 馮立 《白夜》 /

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馮立，白夜，算命者，藝術(shù)微噴，2007

Feng Li, White Night, Fortune Teller, Giclee Print, 2007

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馮立，白夜，杵拐杖的兔子，藝術(shù)微噴，2015

Feng Li, White Night, A Rabbit with a Walking Stick, Giclee Print, 2015

十年前一個(gè)冬天的傍晚，我站在成都郊外一處田野，四周濃霧彌漫。有小路在眼前延伸，但火速就被涌動(dòng)的霧氣湮沒(méi)。天色愈加黯淡，霧越來(lái)越粘稠。身在其中，不知何處，無(wú)力進(jìn)退。

亦許是過(guò)了一會(huì)兒或是更長(zhǎng)的時(shí)間，路的盡頭有閃爍的光芒從高處透過(guò)彌散的霧氣，像燈塔般忽幽忽明。一顆樹(shù)，一顆巨大的圣誕樹(shù)從天而降，點(diǎn)亮了一個(gè)奇幻的世界。莫名的怪獸在身旁張牙舞爪、詭異的男女跳著機(jī)械的舞步嘎吱作響、高挑無(wú)比的荷花像發(fā)光的巨型水母、呲牙咧嘴的熊貓?jiān)谝徊讲降谋平?。放眼四周?span style="color: green;">剛才還是夜色中的田野剎那間恍若白夜，而我似乎是這荒誕景象獨(dú)一的觀眾，一幕幕的精彩離奇只為我一人上演。

非常多年敗興我始終沉迷于那一晚的奇遇，圣誕樹(shù)的光芒讓我能夠洞見(jiàn)另一一個(gè)世界，以至于后來(lái)目睹了越來(lái)越多的難以置信的事情，掙扎著以死相搏的人、拎著人頭的男人、長(zhǎng)著蝴蝶翅膀的人、迎面走來(lái)緊握利刃的人、閃電照亮的婚紗等等，無(wú)一不是那一場(chǎng)白夜的延續(xù)和重演。真實(shí)還是虛幻？早已分不清楚，就像當(dāng)時(shí)分不清白天還是黑夜同樣。

這便是白夜的世界，亦是我的世界。

—— 馮立

/ 駱丹《回光》 /

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駱丹，回光之二，博物館保藏級(jí)藝術(shù)微噴，伊爾福

Galeria Gold Fibre Silk，133.3x200cm，2017

Luo Dan, Project No.002, Archive Pigment Printing Inkjet on Archival Paper,

 Ilford Galeria Gold Fibre Silk, 133.3x200cm, 2017

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駱丹，回光之六，博物館保藏級(jí)藝術(shù)微噴，伊爾福

Galeria Gold Fibre Silk，133.3x200cm，2017

Luo Dan, Project No.006, Archive Pigment Printing Inkjet on Archival Paper,

Ilford Galeria Gold Fibre Silk, 133.3x200cm, 2017

倘若存在著一個(gè)超級(jí)程序員，他創(chuàng)造了宇宙，凌駕于一切之上。咱們可能只是在他控制的一個(gè)巨大的電子游戲里的虛擬存在，正如電影《黑客帝國(guó)》中描述的。倘若咱們像主角尼奧同樣面臨宿命中的抉擇：吃下藍(lán)藥丸，忘掉一切，永遠(yuǎn)生活在虛擬世界里；或吃下紅藥丸，離開(kāi)虛擬世界，走進(jìn)真實(shí)世界。你會(huì)選取哪一個(gè)呢？

量子理學(xué)學(xué)家暗示，全部世界可能是一張全息圖，咱們看到的所有的形態(tài)、形狀，都是這一張全息圖中的一小部分。咱們的世界是一個(gè)將波形信息解碼為數(shù)字全息的、虛幻的物質(zhì)世界。紛繁的物質(zhì)，都是解碼這個(gè)世界的區(qū)別表達(dá)?？陀^現(xiàn)實(shí)并不存在，盡管宇宙看起來(lái)詳細(xì)而堅(jiān)實(shí)，但其實(shí)它只是一個(gè)幻象，是一張巨大而細(xì)節(jié)豐富的全息攝影相片！倘若將這張全息照片剪成幾個(gè)小塊，用激光束照射每一小塊時(shí)，看到的并不是整張照片的幾分之一，而是幾分之一的整張照片。全息照片中每一小部分反射的都是一個(gè)整體。這便是全息宇宙的理論基本。

做為一個(gè)“僅擁有中等認(rèn)知水平頭腦”的人，對(duì)以上理論一知半解的認(rèn)識(shí)，我無(wú)能力去構(gòu)建符合科學(xué)規(guī)律的全息影像，但它們給我?guī)?lái)了巨大的想象空間。這些影像，是一次藝術(shù)家的“偽科學(xué)”實(shí)驗(yàn)?；毓?/span>——回旋轉(zhuǎn)動(dòng)的光，它們并非任何實(shí)體的再現(xiàn)，是激光照射在曲面上反射，放大N倍后形成的巨大幻影，在操控過(guò)程中持續(xù)運(yùn)動(dòng)變幻，被數(shù)碼相機(jī)拍攝紀(jì)錄下來(lái)。假設(shè)你足夠靠近，你會(huì)看到一個(gè)一個(gè)光的像素點(diǎn)，當(dāng)你站在正常距離時(shí)能夠看到一個(gè)由無(wú)數(shù)像素點(diǎn)構(gòu)成的完整影像。它們誘發(fā)一系列的思考：關(guān)于空間、秩序、結(jié)構(gòu)、相關(guān)、實(shí)體、虛幻、信息。什么才是真實(shí)的存在？這一切都是基于想象，一次游戲產(chǎn)生的影像，轉(zhuǎn)瞬即逝。

—— 駱丹

/ 黎晨馳 《adhd》 /

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黎晨馳，adhd，毛發(fā)，藝術(shù)微噴絹紙，120x80cm，2017

Li Chenchi, adhd, Hair, Inject Print on Silk, 120x80cm, 2017

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黎晨馳，adhd，平衡力，藝術(shù)微噴絹紙，80x50cm，2017

Li Chenchi, adhd, Equilibrant, Inject Print on Silk, 80x50cm, 2017

是經(jīng)過(guò)身體運(yùn)動(dòng)來(lái)創(chuàng)作的平面雕塑。藝術(shù)家將顏料涂抹于身體的區(qū)別部位，在舞臺(tái)化的空間內(nèi)進(jìn)行長(zhǎng)期且重復(fù)性的行徑表演，并用攝影的手段將全過(guò)程進(jìn)行采樣紀(jì)錄。經(jīng)過(guò)這般的方式，將生命的外在表現(xiàn)形式－身體還原到變化的歷程中。正如《塔木德》羊皮卷所說(shuō)，生命是一道掠過(guò)的影子，因此人世的一切都沒(méi)法用靜止的圖像捉捕。這些瞬時(shí)性的雕塑只存在于揭發(fā)生成的虛空里，是將真實(shí)時(shí)空和身體運(yùn)動(dòng)壓縮至平面后的可視生命律動(dòng)。

—— 黎晨馳

/ 黎朗 《1974》 /

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黎朗，1974

Li Lang, 1974

每一個(gè)人都有屬于自己的記憶初始點(diǎn)。我的記憶初始點(diǎn)是我家那臺(tái)上海牌收音機(jī)和從收音機(jī)里傳來(lái)的女播音員的聲音。這個(gè)點(diǎn)出現(xiàn)在一九七四年。我把一九七四年叫作為我的記憶元年。以播音員的聲音為切入點(diǎn)，作品經(jīng)過(guò)畫(huà)外音和幻燈機(jī)投影家庭紀(jì)念照片的方式重構(gòu)了對(duì)記憶元年的想象。照片和聲音不僅是過(guò)去的痕跡和回憶，在這如劇場(chǎng)般的幽暗空間中，它們尋找著與現(xiàn)實(shí)對(duì)話的可能性。

—— 黎朗

/ 李俊《記之暗面》 /

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李俊，被拆遷院子里的房東老夫婦留影紀(jì)念.

河壩大樹(shù)下一個(gè)眺望遠(yuǎn)方的人.夜晚發(fā)光的路燈.路面漆黑發(fā)亮，

藝術(shù)微噴，120x150cm，2017

Li Jun, The Old Landlord’s Photo in the Demolished Yard.

A Person Standing below the Tree and Look into the Distance.

 Glowing Street Lamp in the Night. 

The Road was Dark and Shiny, Giclee Print, 120x150cm, 2017.

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李俊，一群手拿標(biāo)語(yǔ)在街上叫喊的家長(zhǎng).

王府井電影院暗淡的內(nèi)景.街邊釣玩具烏龜?shù)男?/span>.

居民區(qū)樓道里蹲著向外看的小孩.小區(qū)草地上一對(duì)聊天的女子，

藝術(shù)微噴，120x300cm，2017

Li Jun, A Group of Remonstrative Parents Hold Slogans in the Street.

 Somber Inner of Wangfujing Cinema. A Turtle-fishing Street Stall. 

A Squatting Child Looking Outside in the Neibourhood.

Chatting Girls on the Lawn,

 Giclee Print, 120x300cm, 2017

攝影是人用來(lái)記錄外界事物的媒介，不管是紀(jì)實(shí)攝影，還是藝術(shù)攝影，都有一個(gè)外在的對(duì)象。有無(wú)可能拋棄外在對(duì)象，從相機(jī)的內(nèi)部來(lái)尋找某種影像的可能性？這是我想突破的第1個(gè)層面。在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間對(duì)材料的實(shí)驗(yàn)之后，我將以前拍攝過(guò)的底片放入相機(jī)內(nèi)部，瞧瞧光線透過(guò)底片會(huì)形成何種形態(tài)？于是形成為了這一組作品。我亦在試圖探討光線是怎樣在暗箱亦便是相機(jī)內(nèi)部投射和透射影像的。這些底片記錄著現(xiàn)實(shí)世界的方方面面，然則在回到“母體”（相機(jī)）之后，只能呈現(xiàn)出各樣抽象的暗影。這是我想探討的另一個(gè)層面，關(guān)于人類記憶的不確定和不可知。

—— 李俊

/ 木格 《沿墻而行》 /

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木格，通向村子里的新婚之路，寧夏，攝影/保藏級(jí)打印，150x120cm，2015

Mu Ge，Marriage Road, Ning Xia, lnkjet Print, 150x120cm,2015

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木格，退伍的軍人，寧夏，攝影/保藏級(jí)打印，150x120cm，2015

Mu Ge, The Demobilized Soldier, Ning Xia, lnkjet Print, 150x120cm,2015

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木格，白石山，河北，攝影/保藏級(jí)打印，150x120cm，2015

Mu Ge, Whitestone Mountain, He Bei, lnkjet Print, 150x120cm, 2015

《沿墻而行》是我體驗(yàn)平常中國(guó)的一次次旅程，我試圖用自己的方式去接近故鄉(xiāng)以外的土地：一方面用笨重的大畫(huà)幅相機(jī)去描繪著與自己產(chǎn)生共鳴的世界，亦用置于汽車(chē)中央的行車(chē)記錄儀記錄了128658千米的里程，這是對(duì)自我之外的客觀記錄。一次次的觀察和體驗(yàn)，陌生的地理和場(chǎng)域儼然為我筑起了一面面各自的“墻”，我只是一個(gè)感受點(diǎn)點(diǎn)滴滴的過(guò)客，就像我在北方蒼涼的土地上感嘆長(zhǎng)城遺跡亦只是咱們心中的墻。

我所感興趣的哪些行走之間看到的平常，是一個(gè)又一個(gè)鮮嫩且陳舊的城鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村，而我記錄的影像，是一種純粹且含蓄的“肖像”,與這片充滿歷史和記憶的土地上的裂縫與矛盾共存。

中國(guó)的鄉(xiāng)村與城市經(jīng)常像兩個(gè)區(qū)別的世界，但這兩個(gè)世界其實(shí)彼此聯(lián)系，流動(dòng)性很強(qiáng)。針對(duì)非常多當(dāng)代人而言，融入這片土地的過(guò)程中卻發(fā)掘始終有一段距離，它就像一道無(wú)形的墻，但同期亦是一面鏡子，讓趕路的人看清腳下的路。

—— 木格

/ 張晉《納米銅》 /

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張晉，記憶：又一季里談到的西荷，藝術(shù)微噴，100x100cm，2015

Zhang Jin, Memory for the Lotus in Another Season, Giclee Print, 100x100cm, 2015

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張晉，無(wú)窮，藝術(shù)微噴，100x125cm，2016 

Zhang Jin,∞, Giclee Print, 100x125cm, 2016

我總是會(huì)被問(wèn)到這般一個(gè)問(wèn)題“為何要從化學(xué)轉(zhuǎn)行到藝術(shù)”，從抗拒、敷衍、到此刻欣然接受。是時(shí)候再度審視那段個(gè)人史，長(zhǎng)達(dá)十余年的科學(xué)訓(xùn)練其實(shí)已然移植進(jìn)了自己的創(chuàng)作脈絡(luò)。

我以數(shù)年前發(fā)布在《自然》雜志子刊上的一篇科學(xué)論文做為底本，用身邊平常的具象之物構(gòu)建影像，試圖將抽象的科學(xué)理論可視化圖像化。例如那篇論文談的是怎樣經(jīng)過(guò)手機(jī)充電和放電把一粒砂子變成千萬(wàn)顆砂子。并不借助于相機(jī)和鏡頭，直接在暗室或明室對(duì)大尺寸的X光膠片進(jìn)行圖像實(shí)驗(yàn)，經(jīng)過(guò)海量重復(fù)性的勞作去尋找微弱的差異，從這個(gè)方向看，這已然是在做化學(xué)實(shí)驗(yàn)了。

—— 張晉

/ 張克純 《長(zhǎng)江圖》 /

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張克純，長(zhǎng)江圖，一次影像相相紙，8.6x7.2x40cm，2017

Zhang Kechun, Ten Thousand Li Along the Yangzi River, Polaroid, 8.6x7.2x40cm, 2017

始終敗興，長(zhǎng)江都是中國(guó)藝術(shù)里非常重要之題材，長(zhǎng)江對(duì)中國(guó)人來(lái)講附著了很深的人文情感，受到歷代《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的啟發(fā)，遂制作這件作品。作品采用網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的方式，在網(wǎng)上征集到從長(zhǎng)江江門(mén)到源頭的40多個(gè)地區(qū)的志愿者采集的水樣以及在取水地拍攝的一張江邊的景觀，其內(nèi)容反映了當(dāng)今長(zhǎng)江的樣貌，我用這些水樣拍攝了一件靜物的長(zhǎng)江圖。歷代畫(huà)作里的源頭是岷山，而真正的平常源頭在青海，因此我把它們亦涵蓋其中。

—— 張克純

/ 張曉《甜蜜的愛(ài)戀》 /

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張曉，甜蜜的愛(ài)戀，藝術(shù)微噴，液晶表示屏，21.5x27.5cm每一個(gè)，288件

Zhang Xiao, Sweet Love, Giclee Print, LCD Screen, 21.5x27.5cm each, 288 pieces

這些照片是一位鄉(xiāng)村攝影師近十年來(lái)為村民制作的婚紗照。他開(kāi)著車(chē)攜帶著筆記本電腦、掃描儀、打印機(jī)等設(shè)備以及耗材，在每一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)趕集的時(shí)候擺攤為村民現(xiàn)場(chǎng)制作照片，并以此為生。這種流動(dòng)性引起了他必須在最短的時(shí)間里去完成每張照片。因此類似于這般在同一背景上更換頭像的做法是最為有效的。

經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)的個(gè)體實(shí)踐，他將某種單一審美規(guī)律傳遞給村民，并以此維系著她們表達(dá)愛(ài)情與美好生活的一起經(jīng)驗(yàn)。在我近期幾年以故鄉(xiāng)為命題的創(chuàng)作中，我試圖交給他一個(gè)藝術(shù)家或社會(huì)學(xué)家的身份，借用他的方式和視角去重新審視鄉(xiāng)村在時(shí)代的巨大變遷中以何種方式應(yīng)對(duì)情感和審美的一起缺席。

費(fèi)孝通先生在《鄉(xiāng)土中國(guó)》中寫(xiě)道，“每一個(gè)特定的生活團(tuán)體中，必有她們的特殊語(yǔ)言，有許多別種語(yǔ)言所沒(méi)法翻譯的字句。”而這些程式化的圖像正是將鄉(xiāng)土社會(huì)中的繁雜關(guān)系投射到平面化的消費(fèi)認(rèn)識(shí)形態(tài)與審美規(guī)律之下的某種語(yǔ)言。

—— 張曉

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攝影的開(kāi)啟，寓意著凝固的時(shí)間、明暗的轉(zhuǎn)化，以及承載咱們觀看、記憶、行走以及思考的圖像的誕生。針對(duì)創(chuàng)造影像背面的人而言，無(wú)論是回到攝影的原初還是重新出發(fā)，都寓意著一次又一次以試錯(cuò)的勇氣而得到展望——亦許這一微小群體的奮斗，將作為將來(lái)中國(guó)影像實(shí)驗(yàn)轉(zhuǎn)向的起始。

咱們期盼經(jīng)過(guò)一次展覽，開(kāi)啟針對(duì)2000年敗興的西南影像實(shí)驗(yàn)的梳理，討論對(duì)影像將來(lái)可能性的探索，經(jīng)過(guò)幾年的時(shí)間，完成一次攝影以及攝影之外的連續(xù)行動(dòng)。

展覽信息

回路——2000年敗興的西南影像實(shí)驗(yàn)

Loop—Photography and Video Experiments in Southwestern China since 2000

藝術(shù)總監(jiān)：榮榮、孫莉

Artistic Director: Rong Rong, Sunny Sun

聯(lián)合策展：李杰、蔡麗媛

Co-curatorial: Li Jie, Cai Liyuan

展陳設(shè)計(jì)：NTYPE 一質(zhì)——Joao Lemos, 楊洋

Exhibition Design: NTYPE—Joao Lemos, Yang Yang

書(shū)法：和堂空一

Calligraphy：He Tang Kong Yi

藝術(shù)家：阿斗、陳蕭伊、馮立、駱丹、黎晨馳、黎朗、李俊、木格、張晉、張克純、張曉

Artists: A Dou, Chen Xiaoyi, Feng Li, Luo Dan, Li Chenchi, Li Lang, Li Jun, Mu Ge, Zhang Jin, Zhang Kechun, Zhang Xiao

主辦：麓湖·A4美術(shù)館

Organizer: LUXELAKES·A4 Art Museum

時(shí)間：2017年12月23日——2018年3月17日

Time: From December 23, 2017 to March 17, 2018

地點(diǎn)：麓湖·A4美術(shù)館一層、二層展廳

Venue: Exhibition hall of first floor and second floor, LUXELAKES?A4 Art Museum

 票務(wù)信息 

早鳥(niǎo)票：20元/人（售票至2017年12月23日0點(diǎn)）

原價(jià)：60元/人  

線上VART：40元/人 

更加多票務(wù)信息請(qǐng)掃描二維碼，前往購(gòu)票鏈接查看。

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編輯：一燃

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